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陈之佛字画特征 字画收藏价格疯涨

来源: :   发布时间:2016-05-13 16:46:00
  在国画界,陈之佛是大器晚成的工笔花鸟画大师。他博采东西方艺术之长,开拓了前无古人的新意境,其独树一帜的画风给沉寂了许久的工笔画   在国画界,陈之佛是大器晚成的工笔花鸟画大师。他博采东西
  在国画界,陈之佛是大器晚成的工笔花鸟画大师。他博采东西方艺术之长,开拓了前无古人的新意境,其独树一帜的画风给沉寂了许久的工笔画

  在国画界,陈之佛是大器晚成的工笔花鸟画大师。他博采东西方艺术之长,开拓了前无古人的新意境,其独树一帜的画风给沉寂了许久的工笔画坛注入了全新的时代气息,在近代画坛上产生了巨大影响。 陈之佛早年留学日本,专攻图案设计,他为挽救濒临绝境的工笔花鸟画艺术,于40岁时凭借雄厚扎实的绘画功底,苦心钻研,兼取五代时期的徐熙、黄筌二家之长,对宋代院体工笔花鸟作品用功尤勤。在传统技法的基础上,陈之佛结合了图案的装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点,形成了清新隽逸、纯正典雅的个人风格,作品笔墨变化灵妙,寄动于静,以韵取胜,给人以明洁斑斓的美感。

  1942年,陈之佛的工笔花鸟画已是大成,于是在重庆举办了第一次个人画展,崭新的画风立刻博得了画坛的广泛好评。就在画展后不久,陈之佛被委任为国立艺术专科学校的校长。郭沫若看了画展后,在陈之佛的《梅花宿鸟》上题了一首诗:“天寒群鸟不呻喧,暂倩梅花伴睡眠。自有惊雷笼宇内,谁从渊默见机先。”郭沫若把陈之佛的工笔花鸟画比作惊雷闪电,炸响在沉闷的漫长夜空,给中国的画坛拓展出了一片新天地。 这幅笔法兼工带写的《雪里鸳鸯》,创作于1948年。背景穿插着几枝疏朗的红梅,树上的积雪和漫天飘舞的雪花充满着寒意,树下一对羽色鲜艳华丽的鸳鸯悠然结伴游于岸边。整个画面安详静谧、意境幽远,神接宋人,无一丝烟火之气,深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意,于萧肃中透出淡淡的春之信息。款识为“春近寒虽转,梅舒雪尚飘。戊子春初,雪翁。此帧系戊子年旧作,写春寒虽劲,春意已露之意。”细品此画,景物虽不繁杂,但主次分明、动静相应、虚实相生,于平淡中彰显出独特的韵味。

  陈之佛继承了唐、宋、元以来花鸟画的精髓,作品笔力非凡,线条细劲,造型准确灵动,而且构图巧妙、疏密得宜。在技法上,他所创设的“水渍法”和“画雪法”都有独到之处。其绘画风格,是诗的意境下人性的独白,也是他高洁灵魂的写真,真诚地表达着吉祥、和平的喻意。 陈之佛的画美在清雅,美在明净,美术界把他与吕凤子、潘天寿一同列为作出巨大贡献的三位现代杰出大师。从画史的角度来看,陈之佛是元、明、清以来在工笔花鸟画方面最有造诣的一代大家。对于陈之佛的作品,美术界的评价是“汇古通今,中外合璧,开拓了工笔花鸟画的新境界,在我国工笔花鸟画的发展史上,树立了又一个丰碑。”

  早期作品流散与收藏

  陈之佛在抗战后期的1942年、1944年、1945年在重庆和四川曾先后分别举办了3次个人工笔花鸟画展览,共售出作品300余幅,以后又陆续售出不少工笔花鸟画作品。这是陈之佛绘画作品建国前的主要流散形式。新中国建国前陈之佛参加的绘画展览主要有:1934年,署名雪翁的工笔花鸟画作品参加第2届中国美术会展览;1935年参加中国美术会第2、第3届美展;1936年参加第3、第4、第5届中国美术会美展;1937年参加第2届全国美展,并送英国展出;1942年举办第1次个人花鸟画展;1944年作品参加全国美展;1944年参加鹰社诗书画展,参加人员有齐白石、何香凝、徐悲鸿、吕凤子等;1944年在重庆举办第2次个人花鸟画展览;1945年在成都举办第3次个人花鸟画展;1946年,徐悲鸿、陈之佛、吕斯百、傅抱石、秦宣夫联合展览,展出作品54件;通过这些展览,在近10年的时间内,陈之佛的大多数作品陆续流入社会,成为一些收藏家和爱好者手中的藏品。另外,陈之佛的绘画作品也通过赠送的形式为他的一些朋友和学生所拥有、收藏,这是陈之佛绘画作品流散的另一个主要的方式。

网上真人抢庄牛牛  1949年前陈之佛通过展览会的形式售出的绘画作品,究竟是何人购藏,绝大部分无从得知了,也很难确知绝大部分作品收藏的时间、地点以及流传的经过。陈之佛早年举办画展的展览目录由于战乱和社会其他原因,也早已不存,这都为人们了解他更多的绘画信息带来很大的困难。到目前为止,只有部分作品由于是作者自藏的作品,始终放在自己身边,或者是赠与学生或朋友的赠品,有线索可查,才有不少收藏的线索为人们确知,弥补了文献记录的不足。

  陈之佛1949年前工笔花鸟画的创作,不是出于经济上的考虑,而是依据自己对工笔花鸟画的爱好和研究的需要而进行创作的。由于物价飞涨,民生凋敝,陈之佛个人的收入无力养活家人,同时他在担任国立艺术专科学校校长期间,多方筹款致力于学校建设和正常的教学周转,以致于背负了一身债务,所以不得已将自己的作品向外出售。1949年后,随着国家文化政策、经济政策的巨大转变,陈之佛才结束了被迫卖画生涯,心情舒畅,辛勤作画,为后人留下了200余幅工笔花鸟画精品。这批作品没有散佚到社会上去,最后成为一些公私收藏机构的专有藏品,为人们系统地理解、研究陈之佛绘画的艺术提供了重要的资料。

  解放后作品的去向

  新中国成立后,陈之佛的作品曾经先后多次参加国家、江苏省举办的有关综合性展览,并赴海外展出。此一时期举办展览,主要是为了宣传和研究工笔花鸟画艺术的需要而举办的展览,通过展览销售作品变得非常次要,甚至不可能。这一时期他的作品主要是通过赠送的方式流散出去的,但通过展览的方式,也有一些作品被一些相关机构、收藏机构和私人收藏,这是新中国后陈之佛作品流散的一个基本方式。此一时期陈之佛参加的主要绘画展览有:1950年南京市春节美展;1950年南京市第1届美展;1951年南京市第2届美展;1953年北京第1届全国国画展;1958年波兰、匈牙利中国画展、苏联社会主义国家造型艺术展览;1959年江苏省国画展;1960年中国美协江苏分会和江苏省美术馆联合举办陈之佛花鸟画展览,展出作品80件;1961年江苏美术展览等。

  新中国后,陈之佛曾创作了200余幅工笔花鸟画作品,由于创作的时间距离现在相对比较近,因而许多作品基本上可以确知收藏的下落和收藏者的名单。南京博物院、江苏省美术馆、西安美术学院、南京师范大学艺术学院、南京艺术学院、广州美术馆等均有陈之佛作品的收藏。尤其南京博物院的收藏最为系统而集中,成为陈之佛绘画研究、展览的重要基地。

  入藏南博的工笔花鸟画

  南京博物院接受陈氏家族捐赠的陈之佛作品共有91幅,这是陈之佛绘画作品最为集中而系统的收藏,约占陈之佛一生创作作品的1/6左右,涵盖了不同时期的创作。上世纪40年代,郭沫若题跋“自有惊雷笼宇内,谁从渊默见机先”的《梅花宿鸟》;傅抱石题跋“雪个已矣瓯香死,300年来或在斯”的《寒梅小鸟》等早期著名作品都被收藏在南京博物院;晚年创作于1959年的国庆10周年献礼精品《松龄鹤寿》;1960年的《和平之春》巨幅作品,也是南京博物院收藏的著名绘画珍品。

  陈之佛的绘画作品入藏南京博物院,经历了一个大致的时间过程,具体如下:1973年,江苏省委书记彭冲同志恢复工作后指示,将陈家所藏陈之佛花鸟画精品101幅及藏画送来南京博物院,暂存南京博物院保管;1989年,南京博物院根据上级精神,归还陈之佛家属陈之佛藏画,并将101幅陈之佛作品取回(其中10幅作为家人纪念,余皆暂存南京博物院);1996年陈之佛百岁诞辰之际,陈之佛家人将遗作91幅捐献国家;1998年,江苏省南京博物院艺术陈列馆落成开馆,陈之佛夫人胡筠华将陈之佛作品91幅永久捐赠南京博物院收藏;1998年,举办“画坛巨匠,一代师表

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